С 8 по 19 мая в Каннах прошел традиционный Каннский кинофестиваль. В этом году он 71-ый по счету. Вроде бы дата не круглая, но фестиваль от этого не менее значимый. Во-первых, потому что в этом году очень интересный состав жюри. В нем много женщин и оно очень международное. И в нем даже есть русский!
Международному жюри под председательством актрисы Кейт Бланшетт предстоит посмотреть двадцать одну конкурсную картину. Вместе с ней судить будут режиссеры Андрей Звягинцев, Робер Гедигян, Дени Вильнёв, Ава Дюверней, актрисы Леа Сейду и Кристен Стюарт, актер Чанг Чен и певица Хадья Нин. Россию в конкурсе представляют “Лето” Кирилла Серебренникова и “Айка” Сергея Дворцевого.
В целом жюри в первый раз состоит из такого количества звездных женщин, что, конечно, является отражнием изменений в обществе, а также идет в ногу с движением MeToo, которое разразилось из-за обвинений Харви Вайнштейна в изнасилованиях и практике “кастинга через постель” (его адвокат, кстати, утверждает, что такой тип кастинга придумал не Вайнштейн, а реалии киноиндустрии задолго до него). Движение обнажило все еще второстепенное и в какой-то мере подчиненное положение большинства женщин в киноиндустрии. И не только.
На этот счет председатель жюри Кейт Бланшет, которой задавали вопросы о том, почему среди отобранных фильмов все еще мало работ режиссеров-женщин, объяснила, что перемены уже затронули Каннский фестиваль и они будут еще сильнее, но они не могут случиться за одну ночь.
“Когда мне предложили быть председателем жюри, — рассказала Кейт Бланшетт, — мне было страшно и интересно, потому что я была на фестивале множество раз в разных ролях, но никогда не была зрителем. И уж тем более зрителем с очень важной миссией и сильной ответственностью. Мне хотелось этого опыта погружения в фестиваль. Мне также очень побывать в диалоге с другими членами жюри, пообщаться с судьями и участниками из других стран и культур… Для меня как художника, который вырос в Австралии, и для всего техоокеанского-азиатского региона Каннский фестиваль – это отличные ворота не только к англоговорящей и европейской аудитории, но это настоящий плавленый котел. Ты видишь фильм от такого большого количества режиссеров из такого большого количества стран и культур, что это уникально… Каннский фестиваль отличается тем, что тут собираются не только профессионалы индустрии, жюри, звезды и пресса, но и множество людей, которые искренне любят кино… Если говорить о работе в кино, то в целом я не верю в соревновательность в кино, так как это артистический продукт и как художник ты знаешь, как сложно что-то создать, а потому выбирать очень сложно. Но в Каннах выигрывает тот, кто создает законченное произведение во всех смыслах”.
Фестиваль открыл фильм “Все знают” известного иранского режиссера Асгара Фархади. Главные роли исполнил звездный дуэт из Хавьера Бардем и Пенелопы Круз. И, как и положено фильму, открывающему Каннский фестиваль в 2018, жена переиграла мужа в том смысле, что сыграла ярче, сделав довольно простой по жанру фильм поистине запоминающимся.
Действие фильма происходит в Испании, куда героиня Крус Лаура приезжает со своей дочерью. 16 лет назад Лаура вышла замуж и уехала из маленького испанского городка. Но там остались родственники и бывший, которых они с дочерью решили навестить. Но случилось неожиданное – дочь пропала. Лаура, ясное дело, обратилась за помощью к бывшему (Бардему). И тут начинается самое интересное — драма перерастает из детективной в психологическую, когда зритель начинает сомневаться в своих чувствах по поводу членов семьи, по поводу даже самой идеи семьи, где люди, вместо того, чтобы сплотиться, начинают нарушать границы друга друга, осуждать, манипулировать и копаться в грязном белье шестнадцатилетней давности. В какой-то мере фильм о том, что от себя не убежишь, даже если много лет не будет возвращаться в свое прошлое. Но настоящая цель фильма — вызвать сопереживание у людей разных культур.
“Лаура – очень необычная женщина, она через многое прошла, — говорит Пенелопа о своей героине. — Ей приходится принимать трудные решения, затрагивающие других людей. И это давит на неё. У всех нас свой опыт и свои травмы, у одних более, у других менее тяжелые. У Лауры есть тайна, и, оказавшись в кризисной ситуации, она вынуждена открыть её, заново пережить всё то, что она так старалась похоронить. Вот почему это один из самых сложных характеров, которые мне приходилось играть”.
После того, как в прошлом году “наше всё” Звягинцев не получил пальмовую ветвь, хотя надежды и ставки были высокими, российский кинематограф был представлен лентой находящегося под домашним арестом Кирилла Серебренникова. Сам Серебренников, ясное дело, в Канны не приехал, но его команда принесла на красную дорожку большой баннер с его именем. Так что незримо режиссер все же присутствовал.
Лента “Лето” рассказывает о еще одном “нашем всём” – Викторе Цое и группе кино. Ленту показали в Каннах 11 мая. И если реакция российского зрителя довольно предсказуема (или “все шедевр, потому что это о Цое” или “Все было не так, не дотянулись до святого”), то интересно было посмотреть на реакцию иностранного зрителя, который пришел с незамутненным сознанием. А еще интересно сравнить с реакцией тех же иностранцев на фильм АССА, который они в большинстве не понимают и считают довольно скучным. Но это, конечно, секрет, ведь АССА для многих соотечественников практически как “Крестный отец” для мирового проката. Хорошая новость в том, что этот экзотический по теперешним временам экскурс в 1980-е в СССР зрители приняли гораздо более открыто, и, несмотря на локальную историю, фильм стал одним из фаворитов фестиваля. UPD: Фильм “Лето” Кирилла Серебренникова получил приз Каннского фестиваля за лучший саундтрек. Награда была вручена исполнителю одной из главных ролей, лидеру группы “Звери” Роме Зверю и гитаристу Герману Осипову.
Интересно, что это кино рассказывает о Ленинграде 1980-х, о творческих поисках советской звезды до того, как она стала звездой. Это созвучно фильму “Довлатов”, который вышел в прокат надежды и возлагает на сюжет (СССР, творческие поиски, звезда ДО) большие надежды. Кстати, интерес к этому фильму уже проявил Netflix, из чего можно сделать вывод, что популярная тема в век инстаграмма “звезда До”, когда Инстаграм звезды можно виртуально прокрутить до первого поста, популярна и на локальном материале. То есть если смотреть про советскую звезду Цоя иностранному зрителю не интересно, но смотреть про экзотического парня, который становится звездой — гораздо понятнее и ближе.
Кстати, в этом году в Каннах запрещены селфи на красной дорожке, не потому что ли, что красные дорожки превратились в ярмарку тщеславия для гостей, которые приходят зачастую не чтобы посмотрен фильм, а чтобы запечатлеть себя для соцсетей. И тут, кстати, проблем с женщинами нет! Гостьи самозабвенно фотографируются на красной дорожке, задерживая главных участников всего действия — создателей фильма, на чью дорожку они пришли. Но, видимо фестиваль решил, что если и поднимать планку, то во всем, и запретил селфи.
Это не единственное новшество. Второе состоит во том, что телеканал Netflix отказался предоставлять свои картины фестивалю. Французское законодательство не допускает к участию фильмы, которые не выходили или не выйдут в стране в широкий прокат. При этом в прошлом году два фильма канала были в основной программе Канн.
Третья, о которой многие знают, но увидеть лучше, чем услышать, это новая муза Венсана Касселя, от которой он явно не может оторваться и которую он прилюдно трогал за не самые приличные места даже на красной дорожке перед показом картины Евы Хассон “Девушки солнца” (Les Filles Du Soleil) которая вызвала ажиотаж у знаменитостей, приехавших на Каннский кинофестиваль в 2018. Фильм, как и следовало ожидать, про двух женщин, которые по разным причинам принимают участие в боевых действиях в иракском Курдистане. Первая — местная жительница Бахар, которая возглавляет отряд женщин, пытающихся выгнать террористов из своей деревни, и сын которой находится в руках террористов. Вторая — недавно овдовевшая французская журналистка Матильда. На показ этого фильма в Каннах Кендалл Дженнер снова явилась в “полуобнаженном” платье о Schiaparelli. В знак протеста Марион Котийяр, Леа Сейду, Кристен Стюарт, Сальма Хайек и другие гости красной дорожки взялись за руки в знак протеста против дискриминации: за всю историю Каннского фестиваля на него попали только 82 фильма, которые сняли женщины. На Кейт Бланшетт была брошь с надписью 50/50.
Еще одна новость — старожилы Канн утверждают, что уровень фестиваля упал, что на вечеринках — одни модели и иже с ними и “никого приличного”. Но мы видели Эдриена Броуди на яхте. Правда, на дорожке селфи запретили, но на яхте-то не запретили и Броуди пришлось быстро снять белые тапочки и ретироваться.
На ужине De Grisogono, как обычно, показывали бриллианты от GBP 40 млн. Наш журналист Лилия Шеффлер-Сеннова договорилась поговорить с Фавазом Груози для журнала, присылайте вопросы.
Россия в этом году выкупила обложку главного каталога фестиваля, который раздавали прессе. И вообще российский кинорынок достаточно агрессивно пытается внедриться в мировой, в том числе через Канны. С одной стороны в российском павильоне официальные мероприятия достаточно официальные (noblesse oblige), с другой стороны есть яхты, где проходят частные встречи между олигархами, за которыми бегают все, и игроками киноиндустрии. В первый раз за два года своего существования мероприятие в Каннах провел фестиваль русского кино, который проходит в Лондоне — Russian Film Week и премия Золотой Единорог (Golden Unicorn Awards) — и направлен на то, чтобы знакомить англоговорящего зрителя с тем, что смотрят в России.
В этом году «Золотую пальмовую ветвь» получил фильм “Магазинные воришки” японского режиссера Хирокадзу Корээды. Его фильм «После жизни» 1998 года некоторые киноведы считают одним из лучших фильмов в истории. Это фильм о том, что ждет умерших. Но далеко не ужастик в стиле Голливуда. Премьера же “Магазинных воришек” в России намечена на ноябрь 2018. С одной стороны это кино довольно маргинальное и можно даже сказать, что для маргиналов, с другой — у настоящего искусства не бывает классов. Действие фильма происходит в бедной японской семье, которая живет на одну пенсию бабушки. Чтобы хоть как-то прокормить себя, члены семейства иногда занимаются в магазинах мелкими кражами. Но однажды глава семьи приводит в дом чужую девочку, которую он нашел на улице. Ее принимают, обучают воровству… а в конце фильм оказывается, что все эти люди не семья, а просто собравшаяся вместе кучка людей, помогающих друг другу выжить. И в этом философский смысл этого фильма – он обо всех нас, живущих на этой планете людей, просто старающихся выжить.
С другой стороны маргиналы, отвергнутые обществом — вечная тема современных кинофестивалей. А у постсоветского фестивального кино даже есть свой знак качества, своя разновидность маргинальности — так называемая chernukha. Режиссеры гордятся, что проявили гуманизм, сняв социальный фильм, показав дно (вообще-то это еще Горький начал). Жюри гордится, что фильм наградили, опять же проявив гуманизм. После чего и журналисты, и жюри идут обедать. На солнечные улицы Канн. Но фильм и вправду хороший, тем более понравится тем, кто любит японское кино.
Кстати, то, что мы знаем такие понятия как японское кино, иранское кино и прочие локальные киноработы во многом заслуга Каннского фестиваля, который не только открывает и признает таланты со всего света, но и создает моду на определенный кинорегион. Есть надежда, что когда-то наступит мода на русское кино. Но пока оно про танки и про войну в голливудском стиле, или о том, как “нормальная” женщина с мужем и детьми платит взятки и ездит в местную колонию заниматься жестким сексом с заключенными, а это та самая чернуха и дно, которыми мало кого заинтересуешь в глобальном мире, где растет поколение, не включавшее телевизор.
Гран-при фестиваля получил “Черный клановец” Спайка Ли, а приз жюри достался ленте “Капернаум” Надин Лабаки. Лучшей актрисой была признана Самал Еслямова из Казахстана (фильм “Айка” о жизни мигрантов в Москве). Лучшим актером назван итальянец Марчелло Фонте (“Собачник”). Приз за лучшую режиссуру получил польский режиссер Павел Павликовский за свой черно-белый шедевр «Холодная война». Это прекрасный, красивый, глубокий и интересный фильм, который все-таки дает надежду на то, что классическое кино, красиво и тонко рассказывающее трогательные истории из жизни, к которым могут прикоснуться все ( а не только разного рода меньшинства), все еще существует (смотреть — сильно рекомендовано). Награда за лучший сценарий досталась фильмам — “Счастливый Лазарь” Аличе Рорвахера и “Три лица” Джафар Панахи и Надер Севар. Жан-Люк Годар получил спецприз за картину “Книга образа”.
На церемонии закрытия фестиваля актриса Азия Ардженто со сцены заявила, что Каннский фестиваль был для Вайнштейна — прудом, куда он приходил на легкую охоту и что именно во время фестиваля он ее изнасиловал. С одной стороны речь прогрессивная и вдохновляющая. С другой — моя соседка села в официальное такси фестиваля, а водитель начал предлагать ей сделать ему минет. Соседка не растерялась, сняла водителя с предложением, от коротого невозможно отказаться, на камеру. Отнесла видео в дирекцию фестиваля. Там быстро водителя нашли и отдали полиции. Оказалось — отец пятерых детей. Жалко его? А соседку жалко? Она просто села в машину, чтобы доехать из точки А в точку Б. Во время фестиваля, который наполнен феминизмом, такие события становятся особенно яркими и показывают насколько общества еще далеко от того, чтобы воистину считать женщин равными и уметь отличать флирт и согласие от харрасмента.
С другой стороны когда мы пошли на вечеринку закрытия, сфотографировались со всеми пальмоносцами на свете, выпили все шампанское и шоколад из фонтана и пошли в четыре утра назад, на Круазетт мы встретили Звягинцева. Мои личные туфли к этому часу уютно устроились в крепких мужских руках. Звягинцев тоже был с туфлями в руках. Мужчины друг другу подмигнули, зацепились кончиками туфель, а потом и языками. Стали кино обсуждать, и как фестиваль устроен. А туфли все в руках держали, за каблуки у сердца, пока мы с женой Звягинцева, которая как раз подошла, переминались босыми ногами по горячему каннскому асфальту. Это тоже про женщин.
Как сказала Кейт Бланшетт изменения не могут произойти за одну ночь.
